们的口碑，已经爆了。不出意外，下周的电影票房，必然会开创新高。”

盖闹特的声音兴奋的简直不能自已。

“怎么呢？”

“你等我，我给你传真几个媒体的新闻，你就清楚了。”

过了一会儿，关凌看到了盖闹特发过来的新闻。

“避免了俗气的故弄玄虚，吓得影迷魂飞魄散，《潜伏》是温子仁的匠心之作，其镜头表达和叙事手法的丰满和前卫，都比先前的《电锯》更具有特色。

其突破了传统恐怖片的桎梏，里面出现了近十年来都没有人看过的惊人场面！

温子仁聪明在恐怖片里植入了悬疑元素，令故事更具层次感，提高了故事的娱乐性。将父亲和儿子之间的关系用恶鬼和灵媒穿插起来，并且让主角为了救自己的儿子，必须接受催眠，再次使用灵魂游走的能力，去恐怖的游魂之地，带回儿子的灵魂，同时逃过凶猛恶鬼的追击。

《潜伏》的第三幕高潮相当精彩，可谓“开天辟地”的大胆创新之作。

游魂之地，氛围阴森，腥红的大门，把父子两人团团围住的孤魂野鬼，乔希手持光亮微弱的油灯冲入其中的画面令人胆战心惊。

此时，就连套路化的jumpscare也变得威力十足，稍有动静就把观众吓得魂不附体。

其剧情推进之快，让观众感官敏感不已，惊悚感翻倍！而那些到处可见的广角镜头和摄影技巧，使得摄影效果纪实性十足，观众完全无法预估恐惧爆点会在何处！

第一人称视角，跟随人物移动的镜头，还有夸张的广角范围，让温子仁的镜头语言既有类似于库布里克《闪灵》的诡异灵动感，又具有了温子仁独特的低机位、刁钻的视觉角度。

正是这些视觉元素和细节上进行设计，创造出了一种身临其境的惊悚感，或许我们可以说一句，从《潜伏》开始，这个令人惊叹的华人，才终于奠定了温式恐怖片的稳定风格。