满张力。

作为本地报纸，《柏林晨报》也给出了自己的评价，这位撰稿人显然是仔细研究了那段近代史，描述比较中肯：

在男女主的魔幻爱情故事之外，我们看到了一条时代的暗线。

从1919年到1988年，东方巨龙社会民生、国运转折的跌宕起伏可见一斑。

透过李明的一生，我们看到了政治经济风云变化之间，充满先进性的时代思潮在这样一种困境中无奈地自我结构。

如果你看懂了这部电影，就看懂了从1919年到1988年的中国。

还有小日子最权威的电影媒体《每日旬报》、《好莱坞电影报道》等等，都给出了极高的评价。

唯有英国的《帝国》有些唱反调的意思：

《返老还童》中对历史和现实的厚重诠释不够，不像贾科长导筒下的画面，精准地反映和提炼了焦灼的现实，在这部电影里我们没有看到对消费狂热、社会现状等热点的人文思考。

换言之，你路宽的电影把国人和国内拍得太好了，没有体现出一丁点的劣根性，我们不承认！

当然有，只不过是国党。

翌日，路老板百无聊赖地翻看着好评如潮的各路报刊，以及已经通过问界视频的直播传回国内的巨大热度。

其实他最期待的是两个杂志的评论和评分。

法国的《电影手册》、英国的《视与听》。

《电影手册》是法国电影新浪潮的推动者。

而新浪潮在国际影坛的地位，就相当于当年横空出世的印象派打破了欧洲传统油画的铁幕，为电影带来了新的视角和表现手法。

黄世贤、朱大珂等人赖以生存和批评的主要理论基础就是新浪潮。

《电影手册》曾经发掘和帮助过很多尚且默默无闻的电影导演，比如在好莱坞一直郁郁不得志的希区柯克，还有国内的第六代贾科长。

《电影手册》给路宽新电影的评分是