地的媒体记者提问：“路导，请问影片是定位什么风格？是好莱坞灾难大片，还是我们传统的抗震救灾主旋律电影？”

“这个问题问得好，这也是我和刘编剧在创作之初的最先定下的基调。”

“简单来说，我们这部电影是用好莱坞的技术，讲中国人的故事。”

路老板把话筒换了个手：“我只能说，全片如果非要拿出一个标准来约束，那就是真实。”

“我们的剧本是采访了不下两百个幸存者，从他们口中搜集到的当年的故事。”

“什么泅渡救险、废墟挖人、父母救子，都是真实发生的故事，没有夸大也没有矮化。”

“大家看到的是真实的地震，真实的情感，真实的希望。”

别开生面的开机发布会很快就结束了。

晚上剧组首次聚餐，路老板带着赵飞等人敬了几圈酒，回宾馆倒头就睡。

翌日早晨8点，剧组所有成员准时集合，无论昨天喝得再大，一个迟到的都没有。

片场各司其职，秩序井然，看得首次合作的胡君和宋嘉都暗暗咋舌，像是进了军营一样。

特别是宋嘉，这是她第一部电影，尽管她自己也没想到怎么就有馅饼掉头上砸中了自己。

一定要好好演，拼命演，争取跟路导还有再合作的机会！

例行的走位、打光、预演，微调，将近9点，《塘山大地震》的第一场第一条开拍。

灾难片的叙事一般比较乏味，因为大家都知道你要讲什么。

无非是灾难前的风平浪静，灾难中的特效场景，和灾难后的感人肺腑，浴火重生。

怎么才能拍出新意来？

金熊奖导演也在考虑这个问题。

这是开篇，也是观众对电影的第一印象，必须要让他们看到一些特别的东西。

所谓开篇致胜，这是无数影视经典的法宝。

比如永远的教科书《公民凯恩》中，影片以一个极