，人艺强调话剧演员要有“戏曲的筋骨”，因此一些简单的“圆场步”、“云手”类的戏曲身段，以及《推销员之死》等西方剧目的现代肢体表达。

只不过这些对于柏林影后来讲，显然不是合理的课程和进修安排。

倒不是说拿了这个国际电影节的荣誉就多么高高在上，而是她的表演基础是得到冯远争、路宽等行业内人士认证和赞赏的，出于对演员负责的考虑，显然应该因材施教，跳级进入更高的层次和程序。

“伊妃，一般人艺的新演员经过戏剧启蒙，都是从龙套跑起，然后是b制配角、a制配角、主角候补，最后是主角。”

“考虑到你的现实情况，我想就从a制配角开始，先熟悉戏剧表演的方式、方法，毕竟跟在大银幕上的演出是有区别的，好不好？”

濮存心这番话说得很客气了。

一行有一行的规矩，人艺从“人艺之父”焦菊隐开始，就给入行的演员定下了严苛的规矩。

这个从龙套、b制配角、a制配角、主角候补，直至主角的晋升体系，每一步就是演员的成长的集中体现，对演员素质的要求也不一样。

龙套自不必提，要求演员能够执行导演指令即可，经典剧目《茶馆》中的茶客们，通常是青年演员进入人艺的第一站。

所谓b制配角，是定位于一个具体人物，具有碎片化台词与简单性格特征，比如有少量台词的丫鬟、士兵，有些微的辨识度。

如在《雷雨》中，b制配角可能是“送药的仆人”、“打电话的账房先生”，其存在服务于主线剧情推进。

a制配角会再进一步，是剧情的重要支撑点，拥有完整人物小传与独立戏剧功能。

如《哈姆雷特》中的波洛涅斯、《日出》中的李石清，台词量较大，需展现如虚伪、精明、懦弱的复杂性格，通常和主角产生戏剧冲突或情感关联。

至于主角候补和主角，就基本是登堂入室的成熟戏剧