一般这种题材都是导演上了一定年纪，对家庭对社会对人与人之间的关系有了一定理解后，才会想拍的。

从《寻龙诀》杀青到现在3个月了，李蔷已经出了第一稿。

李秋棠去他工作室看，看完把剧本毙了。

李蔷是文艺片大咖编剧，《孔雀》《姨妈的后现代生活》《致我们终将逝去的青春》《黄金时代》都出自他的笔下。

按说有《孔雀》和《姨妈的后现代生活》珠玉在前，他写家庭生活会格外得心应手，但李秋棠毕竟不是顾常卫和许安华，他的想法跟第五代很不一样。

在李蔷的这一稿剧本里，李秋棠看到了浓厚的伤痕文学印记。

两个主角梁建功和祝晓艳百事皆哀，哪哪都不顺利。

李秋棠很不喜欢这一版故事：“什么都不顺利为什么不离婚？有孩子在也能离婚啊。”

“高级的文本写的是生活本身，”李秋棠真的没想到，自己会和写了十几年的大编剧强调这种基本概念，“不要堆砌悲剧，《活着》够悲剧了吧，但福贵也当了二十几年的富家公子，吃喝嫖赌潇洒自在，穷了之后，他也有过短暂的快乐生活，他给解放军唱皮影也很快乐。

“不要剥夺普通人快乐的权力。”这是李秋棠给李蔷提出的要求，“生活很苦很累，但里面也有甜，不要搞贫贱夫妻百事哀那一套。”

这也是李秋棠不喜欢《隐入尘烟》的最重要原因，不是不能表现困苦和贫穷，而是不能站在制高点上对农民说：“你们不能笑，不能快乐。”

真实的农村农民生活也有欢声笑语，从地里回来，喝两口酒打两圈牌吹两句牛，也哈哈大笑，左邻右舍有什么事也会伸把手。

“我要的是真实生活。”李秋棠不停地强调真实生活四个字。

但谁都想拍生活本身，何其难也！

“不难我也不会找你写。”李秋棠笑道，“所以就得磨，反复地磨。”

李秋棠从