见，脸上带着笑容的说道。

叶飞也知道两千年的香港乐坛早已是青黄不接，如果自己的那张专辑不大卖那才是怪事，要知道后世陈奕迅正是凭借十年这首歌曲才从一个当红小生一跃成为纵横港台大陆三地的歌坛天王，还有那首不浪漫罪名本就是王杰的白金唱片里的主打歌曲，如果有了这两首歌，这张专辑还不火，那只能说明自己的唱功实在是太差，自己也别在娱乐圈混了。

叶飞记得自从九十年代末，香港乐坛就进入了一个低潮期，进入低潮的不仅仅是歌手，还有歌手幕后的推手，填词和作曲者。

当然在香港乐坛陷入低谷的十年中，虽然无法奢谈英雄辈出，但至少相比较歌手的没落，词曲创作者当中也还是有人杰耀眼。这其中最为闪耀的当然就是林夕，让一个词人去占据一个乐坛最显要的位置，这种现象虽然不正常，但就是在这种不正常中，也更能够显现出林夕的杰出：99%以上的香港歌手在这十年中都唱过林夕填词的作品，由他包揽词作的专辑也不在少数，2000年香港十大中文金曲中，更有八首作品来自林夕的生花妙笔，即使是后来出了个与之争宠的黄伟文，其字里行间依然是林夕情节浓重。

而与林夕相呼应的，则是擅长编写高质素流行曲的雷颂德，虽然雷颂德更为人津津乐道的还是他对黎明及陈慧琳的舞曲化改造，但舞曲教父却并非是他的全部。《好心分手》（卢巧音）、《好心好报》（方力申）、《可惜我是水瓶座》、《小城大事》（杨千桦）这些传唱曲的流行，不仅支撑住了日渐低迷的粤语k歌市场，亦让他成为这十年入围各项音乐颁奖作品最多的一位作曲人。而陪伴在他左右的，则是erickwok、伍乐城、和陈辉阳等音乐人，只不过与雷颂德相比，后几位或是在流行敏感度上有所不如，或者是艺术与流行的结合上有些比例失调，最重要的是他们都不如雷颂德那样创作力旺盛。

叶飞暗自一笑，心想今年的十大